Защо не можем да чуем цели песни в подкасти? Е, сложно е

Подкастингът продължава да бъде гореща форма на лъчение, нараствайки от публика от към 12 % от хората на 12 и повече години през 2013 година до повече от 31 % през днешния ден. В Швеция този брой е най-малко 47 на 100. Канада е към 34 процента; този брой нараства до 46 % за канадците от 18 до 49.

Над 500 милиона души (23,5 % от всички консуматори на интернет) слушат подкасти от почти 4,3 милиона излъчвания, налични постоянно с доста слушания до половин дузина или повече седмично. Комедията е най-голямата категория, следвана от вести, същински закононарушения и здраве и фитнес.

Малко по-надолу в листата ще намерите музика, безумно известен род. Около половин милион подкасти са отдадени на музика под някаква форма, което значи, че има милиони епизоди по тематиката. И въпреки всичко съвсем никоя от тях не включва цели песни.

Защо? Както се споделя в заглавието, това е комплицирано.

Когато художник подпише договорка с издател, издателят има част от материала на изпълнителя и има думата по какъв начин да се употребява. В подмяна на следене на това потребление и погашение на хонорари, издателят има право на към 50 % от генерираните доходи.

Сделка със звукозаписна компания дава на тази компания изключителното право да популяризира музиката на този реализатор и част от облагите също.

През годините нормалните способи, по които слушате музика, като слушане на радио, поточно предаване на музика онлайн или закупуване на компактдиск, доведоха до системи, които заплащат на реализатори, издатели и звукозаписни компании. Тези системи са създадени доста от дълго време, десетилетия преди подкастите да станат част от ежедневната ни осведомителна диета.

Когато военните трансферираха радиоразпръскването на обществеността в годините след Първата международна война, промишлеността избухна. Много станции започнаха да излъчват музика, като за първи път в историята публиката можеше да се наслаждения на страхотни и значими осъществявания в домовете си гратис. Това не се хареса на звукозаписните компании, музикалните издатели, композиторите и музикантите. Защо някой ще купува техните записи, в случай че публиката може да се любува на тази музика гратис? Звукозаписната промишленост се бори интензивно против радиото, употребяващо техните артикули.

След продължителна борба, организациите за права на осъществяване (PRO) се оказаха решението. Вместо всяка радиостанция да желае позволение да възпроизвежда всеки запис в библиотеката си, станциите просто оповестяват какви песни са пуснали на PRO (SOCAN в Канада, ASCAP, BMI и SESAC в Съединени американски щати, PRS в Обединеното кралство и сходни компании в страни по целия свят) и те щяха да дефинират какъв брой хонорари за лъчение дължи дадена станция. Професионалните оператори събраха парите и по-късно ги разпределиха надлежно на своите членове.

Това се назовава „ общ лиценз “ и разрешава на радиостанциите да пускат каквото си изискат, стига да го рапортуват и по-късно да платят съответните хонорари.

И по този начин продължи десетилетия. Преди да се захванем с компютърното следене на музика, си припомням, че трябваше да се занимавам със седмици SOCAN няколко пъти в годината. Това означаваше да попълняме специфични плейлисти с детайлности за заглавието на песента, изпълнителя и композитора на всяка ария, която свирехме по време на нашите смени, 24/7, за някъде от четири до седем дни (Някога ли трябваше да го вършим за 14 дни? Мога не помня). Всички тези листове хартия с нашия неприятен почерк бяха изпратени по-късно в SOCAN, с цел да могат да ги сортират. Беше изтощителна и скучна ръчна работа. Днес докладите на PRO се подават по електронен път с натискането на бутон.

(Между другото, канадските радиостанции заплащат такси, равни на избран % от техните доходи преди налози на SOCAN и няколко други PRO за привилегията да пускаме музика като част от нашия бизнес модел. В Америка се заплаща единствено на създателя на песента, само че не и на изпълнителите на тази обложка от дълго време е болно място за американската звукозаписна музикална промишленост, само че аз се отклоних.)

Услугите за поточно предаване на музика работят при сходни условия. Поради метода, по който се доставя музиката им, всеки от тях знае тъкмо кои песни се възпроизвеждат и какъв брой пъти се предават поточно. В края на месеца те изпращат тези данни на PRO (заедно с нужните пари) за разпространяване на притежателите на права.

Връщайки се към подкастите, няма универсална система от вид PRO, която да наблюдава и обгръщат потреблението на музика. Нещо повече, не знам нито една организация по света, национална или интернационална, където съзнателен подкастър може да отиде да изиска позволение да употребява ария и да заплати за това потребление, в случай че настрана не наемете частна музикална компания. Единственото същинско изключение е Spotify, който има система, наречена Anchor, която разрешава на подкасти да включват песни от библиотеката на Spotify в подкасти. Но по този метод подкастът е привързан вечно със Spotify и Anchor не е толкоз сполучлив, колкото се очакваше.

Дори и да имаше, лицензирането на музика за подкасти би било доста по-трудно, в сравнение с за радио. Не единствено, че композиторът, издателят и лейбълът би трябвало да бъдат обезщетени по някакъв метод, само че ние навлизаме в комплицирания свят на механиката и правата за основния запис. Идентифицирането на песни в подкасти за задачите на следенето също е извънредно мъчно, само че дано не навлизаме в тази заешка дупка, тъй като очите ви просто ще се изцъклят.

Но в случай че може да се откри решение, доста пари биха могли вероятно да се направи. Представете си, че можете да изтеглите цялостни топ 40 назад преброяване, с цел да ги слушате в свободното си време. Или цялостен концерт.

Музикалната промишленост се стреми да лицензира музика за формати, разнообразни от радио, телевизия, филми, видео игри и реклами. Разрешаване на подкастъри да употребяват — и да заплащат! — за музика може да отвори шлюзовете и да значи повече пари за създателите и притежателите на права. Но по какъв начин може да се реализира това?

Има организации, които се пробват да го накарат да проработи, само че има още дълъг път. Има толкоз доста заинтригувани страни, които вземат участие, че - добре, триумф с това. Но нещо би трябвало да даде в последна сметка. Един ден.

—
Алън Крос е ефирен оператор с Q107 и 102.1 the Edge и коментатор за Global News.

Абонирайте се за настоящата история на новия музикален подкаст на Алън в този момент в Apple Podcast или Гугъл Play